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Aquaman (2018)

Personnage légendaire depuis 70 ans, Aquaman est le Roi des Sept Mers, régnant à contrecœur sur Atlantis. Pris en étau entre les Terriens qui détruisent constamment la mer et les habitants d’Atlantis prêts à se révolter, Aquaman doit protéger la planète tout entière…
Date de sortie : 2018-12-07
Genres : Action, Fantastique, Science-Fiction, Aventure
Durée : 143 minutes
Par : DC Comics, DC Entertainment, Warner Bros. Pictures, The Safran Company, Mad Ghost Productions, Panoramic Pictures, Rodeo FX
Acteurs:

 

 

 

 

 

Aquaman ’Review: James Wan ne peut pas sauver un film de Wannabe‘ Thor ’

 

 

À l’exception de «Wonder Woman» et de «The Dark Knight Rises», tous les films de la décennie écoulée sur DC ont souffert du syndrome de l’imitation Marvel. Cette maladie d’entreprise unique prend une formule réussie, assombrit le cadre et assourdit l’histoire, en partant du principe que le public ne le remarquera pas. Selon ces critères, “Aquaman” de James Wan est à la hauteur: le cinéaste “Conjuring” abandonne le fouillis de “Justice League” pour créer un fantasme coloré et vibrant sur l’océan, mais les efforts considérables déployés pour améliorer une franchise en plomb ne peuvent que flotter pendant si longtemps avant que les bagages familiers ne perdent leur potentiel. Enchevêtré par un scénario compliqué, des personnages minces et un mélange incontrôlable de confrontations sans imagination étalées sur du temps encombré, «Aquaman» est le dernier exemple d’une franchise qui poursuit toujours la course de son concurrent.

 

 

Alors que “Justice League” était une tentative faible de fournir la réponse de DC à “The Avengers”, “l’Aquaman” de Wan imite le “Thor” de Marvel à un degré embarrassant. Ironiquement, cet être mi-homme, mi-aquatique a précédé de 20 ans le dieu nordique dans les bandes dessinées, mais sur le plan cinématographique, ce super-héros musclé est en retard pour la fête. Les deux films tournent autour d’un homme comique et musclé dont les attachements à un autre monde compliquent ses priorités. ils possèdent tous les deux des frères et soeurs diaboliques et assoiffés de pouvoir qui se battent contre l’héritier légitime de leur trône, et ils sont tous deux contraints de faire face à un royaume qui règle ses problèmes dans un cercle de gladiateurs. Modifiez quelques noms et emplacements dans le synopsis de l’intrigue, et «Aquaman» aurait pu être un redémarrage «Thor». »Au lieu de cela, il s’agit d’un riff maritime sur la même vieille chanson.

Pourtant, “Aquaman” montre des lueurs d’espoir, un panache visuel et l’une des plus grandes ouvertures de ces films. Le prologue raconte une histoire d’origine gothique sur la côte du Maine, où une humble gardienne de phare (Temura Morrison) rencontre Atlanna (Nicole Kidman), la princesse d’Atlantis, qui échoue sur son rivage après s’être échappée d’un mariage arrangé dans son royaume sous-marin antique. . Une fois qu’il a retrouvé la santé, elle décide de rester et bientôt, ils ont un nouveau-né. Tout va bien jusqu’à ce que les forces militaires d’Atlantis se manifestent, menaçant cette union balnéaire tranquille et obligeant Atlanna à rentrer chez elle – mais pas avant qu’elle ne libère des manœuvres vertigineuses d’arts martiaux contre les agents sous-marins qui envahissent leur maison. Regarder Kidman botter le cul pendant quelques minutes constitue un argument de taille pour un film autonome d’Atlanna, mais “Aquaman” a d’autres priorités.

 

 

La progéniture interspécifique du couple, Arthur Curry, grandit peu à peu en découvrant ses capacités: dans une scène éphémère de son enfance, sa capacité à communiquer avec un requin de l’aquarium local fait basculer les brutes humaines vers un effet comique. Dans des flashbacks ultérieurs, il a été révélé que le guerrier atlante Vulko (Willem Dafoe, percevant un chèque de paie) avait entraîné Arthur à perfectionner ses diverses capacités tout au long de sa jeunesse. Cela signifie qu’il peut nager avec brio, parler sous l’eau et faire tournoyer une fourche tout en créant des motifs épineux à partir des vagues. Wan capture ces scènes avec une qualité de livre de contes authentique, mais une fois qu’Aquaman se met à l’action, l’histoire prend le pas sur l’eau.

Le récit tentaculaire divise son temps entre un méchant sujet à la vengeance surnommé Black Manta (Yahya Abdul-Mateen II) qui a l’intention de tuer Aquaman pour venger son père pirate et le demi-frère glouton d’Aquaman, King Orm (Patrick Wilson, blond et brillant un sens de la mode exubérant tout droit sorti de «Zoolander»). Orm veut mener une guerre contre l’humanité pour avoir détruit l’écosystème sous-marin. Malheureusement, le peu de messages écologiques qui ont présidé à ce motif sont troublés par ses monologues insensés sur le fait de devenir «Oceanmaster» et par le désir de combattre le «Cercle de feu» ridicule de Aquaman dans Atlantis.

Arthur est recruté pour arrêter son frère par Mera (Amber Heard), la prétendue reine d’Atlantis qui voit un avenir meilleur entre les mains incertaines d’Aquaman. Le scénario, crédité de David Leslie Johnson-McGoldrick et Will Beall, tente faiblement de transformer la chimie instantanée entre Aquaman et Mera en matériau de romcom, mais toute la performance de Heard a été réduite à néant et à un sourire narquois pour combler le vide entre divers chapitres du voyage d’Aquaman.

Quant à Momoa lui-même, l’acteur manque tout simplement du matériel nécessaire pour transformer le personnage en bien plus que du punchline en métal lourd. Regardant régulièrement par-dessus son épaule pendant que ses cheveux lui font place, il a l’air d’être à l’audition perpétuelle pour une campagne AX Body Spray ciblant les Navy SEAL. Les films «Thor» ont finalement compris l’opportunité de s’amuser avec ce genre de caricature virile, mais Momoa ne devient jamais plus qu’un remplaçant musclé, et un riff de guitare déformé qui souligne les gros plans de son regard sérieux ne lui fait aucune faveur.

«Aquaman» contient parfois les allures d’un blockbuster visionnaire: des créatures marines géantes tourbillonnant aux panoramas bleus ouverts en passant par Dafoe chevauchant un requin-marteau géant, le film ne manque pas de moyens de transformer l’océan en un univers délicieux. Mais son mode par défaut est l’action «peindre par le nombre»: au moment où King Orm chasse Aquaman et Mera d’Atlantis dans un véhicule sous-marin géant, c’est comme si nous y étions allés une douzaine de fois auparavant. Aquaman et Mera se retrouvent dans une bataille nocturne tardive contre des monstruosités reptiliennes au milieu de l’océan, mais cela vient juste après le pire passage du film: un interlude inepte qui les place en mode Da Vinci Code, errant au Sahara. Désert à la recherche d’un artefact ancien.

Au lieu de faire un film «Aquaman», Wan en a réalisé trois ou quatre, en faisant tourner la roue et en changeant de mode chaque fois qu’une idée se dessèche.

 

 

Un grand nombre d’Aquaman souffre de lacunes logiques, même sur un ton glissant: comment se fait-il que Mera puisse respirer de l’oxygène, alors que d’autres Atlantes ne le peuvent pas? Pourquoi une torche normale fonctionne-t-elle sous l’eau? Comment un pistolet transforme-t-il l’eau en faisceaux de «plasma activé»? Les spectateurs férus d’évasion pure ne seront pas dérangés par de tels dilemmes, mais ils reflètent le manque de soin pour développer un monde pleinement réalisé. Comme dans le cas de l’univers DC, le manque d’ingéniosité ne gêne pas les recettes au guichet mais n’assure certainement pas l’attrait à long terme de la marque.

Wan a clairement déployé des efforts considérables pour extraire quelques moments gratifiants des décombres insipides de la «Ligue de la justice». Cet athlète cynique et qui boit beaucoup semble être une idée irrésistible pour les temps modernes. Protecteur de l’environnement le plus fragile de la planète, il s’agit de la dernière et redoutable réplique de la caractérisation du changement climatique en tant qu’idéal libéral maladroit. Dans un monde meilleur, «Aquaman» excellerait à délivrer un message écologique aux masses. Mais tous les poissons dans la mer ne peuvent pas sauver un film qui refuse d’aller plus loin que la surface.

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