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[“La Mule”]
À plus de 80 ans, Earl Stone est aux abois. Il est non seulement fauché et seul, mais son entreprise risque d’être saisie. Il accepte alors un boulot qui – en apparence – ne lui demande que de faire le chauffeur. Sauf que, sans le savoir, il s’est engagé à être passeur de drogue pour un cartel mexicain.
Date de sortie : 2018-12-14
Genres : Crime, Drame, Thriller
Durée : 116 minutes
                                                                                                               Par : Imperative Entertainment, Bron Studios,                                                                      Malpaso     Productions
Acteurs: Clint Eastwood, Bradley Cooper, Taissa Farmiga, Michael Peña, Laurence Fishburne, Clifton Collins Jr.

 

[ “La Mule”]

“Film Le Mule”

Critique de film: Clint Eastwood dans ‘The Mule’

L’écrivain de «Gran Torino» nous livre un autre récit bienfaisant d’un vieil homme raciste au caractère raciste, un personnage problématique que le réalisateur Clint Eastwood sait parfaitement faire pour faire du charme.

De Dirty Harry à… sale grand-père, Clint Eastwood a certainement un type de personnage avec lequel il joue le mieux, et «The Mule» le trouve carrément dans sa zone de confort, apparaissant comme un vieil horticulteur triste qui, à 90 ans, est peut-être devenu trafiquant de drogue le plus fiable pour le cartel de Sinaloa, échappant à la détection pendant près de dix ans parce qu’il ne ressemble pas à un courrier.

C’est une grande histoire vraie, racontée de manière colorée par Sam Dolnick dans le New York Times et légèrement atténuée pour l’écran par Nick Schenk, le scénariste toujours vert qui a eu une chance incroyable quand Eastwood a accepté de mettre en scène et de jouer son premier film, «Gran Torino. »Et il n’y a évidemment personne qui soit mieux placé pour incarner quelqu’un comme Leo Sharp – le véritable criminel dont le nom a été changé pour Earl Stone – pour le film – qu’Eastwood, qui peut interpréter des personnages racistes obstinés, marqués par la bataille et nonchalamment racistes. dormir.

Un tel rôle est à la fois ravissant et décevant pour les fans d’Eastwood, puisque «The Mule» restitue la même chose de la part de la star, qui a maintenant 88 ans, alors même qu’il pâlit par rapport à une vitrine plus forte de la fin de carrière de cette année » Le vieil homme et l’arme à feu », qui a fait la force du personnage de Robert Redford tout en donnant à l’acteur autant de notes fraîches à expérimenter. Mais Eastwood est un minimaliste, et au lieu de s’appuyer sur ce qui a été fait auparavant, il se déshabille, reconnaissant que le relèvement presque imperceptible d’un sourcil ou une baisse discrète de la bouche sont plus efficaces qu’une grimace à part entière ou des dialogues. Et franchement, avec un personnage comme celui-ci, c’est mieux quand il garde la bouche fermée.

Comme Earl Stone, c’est un mot qui veut dire «problématique». La plupart des Blancs ont un parent comme Earl, qui est assez vieux pour se souvenir d’une époque où de bons vieux garçons dirigeaient le pays et où tous les autres étaient inférieurs. Vous vous sentez tendu en leur présence, vous ne savez jamais quel genre d’ordures politiquement incorrectes vont vomir – dans ce cas, quand Earl parle d’un gang de lesbiennes motocyclistes par le surnom qu’elles utilisent elles-mêmes, ou raconte un groupe de Les Latinos se «ressemblent tous» – et la plupart d’entre nous le laissons glisser, acceptant le fait que vous ne pouvez pas apprendre à un vieux chien de nouveaux tours.

Sauf que vous pouvez et nous devons, et c’est un peu le point de “The Mule” quand il s’agit d’autres aspects de la personnalité de Earl, qui ont clairement été inspirés par la question, “Qu’est-ce qui pousse un enthousiaste de jour à la journée octogénaire à décider de devenir un coureur de drogue pour les cartels mexicains? »(Ce type de changement de carrière est certainement considéré comme un nouveau stratagème par la plupart des gens.) Pour remédier à cela, Schenk a inventé une histoire familiale dans laquelle Earl était depuis longtemps séparé de sa femme Mary (un gâchis de Dianne Wiest ) après avoir donné la priorité à autre chose que son seul enfant, Iris (interprétée par Alison, fille de Eastwood).

Ces femmes, ainsi que sa petite fille plus tolérante, Earl, Ginny (Taissa Farmiga), constituent le centre émotionnel du film. C’est une stratégie narrative efficace, mais un peu trop facile. La famille de Earl existe avant tout pour démontrer le genre de mari et de père pervers qu’il a vus toute sa vie et pour prouver qu’il peut changer – ce qui souligne le fait que ses attitudes rétrogrades envers les femmes et celles des autres races ne doivent pas non plus être inflexibles.

 

 

Il n’ya rien de mal en soi à présenter des gens sectaires à l’écran, puisque Dieu sait qu’ils existent dans la vie réelle, mais le problème avec «The Mule» est qu’il invite le public à rire avec l’ignorance de Earl. À partir de là, il n’est pas difficile d’imaginer un mouvement appelé «Make Hollywood Great Again» (Défendre l’histoire de Hollywood), qui prône des films dans lesquels des personnages politiquement incorrects, comme ceux qu’Eastwood a joués pendant la majeure partie de sa carrière, seront libres de dire ce qu’ils pensent de nouveau.

Le scénario de Schenk tente de rendre Earl sympathique, ce qui le rend déjà plus complexe par le simple fait qu’il est incarné par Eastwood. Earl décide de se lancer pour la première fois sans vraiment savoir ce qu’il transporte, en utilisant cet argent pour payer le mariage de Ginny tout en gardant assez pour s’acheter un nouveau pick-up. Il a peut-être appelé la fin, sauf que le centre communautaire VFW local risque de fermer sauf s’il reçoit un don de 25 000 $, alors Earl revient pour un autre tour. Et ainsi de suite, dans la mesure où il commence à se sentir comme le Robin des bois des trafiquants de drogue. Il a même risqué sa vie (auprès de gardiens du cartel à la gâchette facile) en s’arrêtant pour aider une famille coincée à changer un pneu crevé. C’est un geste agréable jusqu’à ce qu’il ouvre la bouche et nous réalisons qu’il les voit à la couleur de leur peau et qu’il les considère dans des termes qui n’ont pas été socialement acceptables depuis des décennies. Bien sûr, ils le corrigent, mais le film ne donne jamais à Earl l’occasion de démontrer s’il a appris la leçon.

Le film regorge de petits personnages, dont Bradley Cooper, Michael Peña et Laurence Fishburne, en tant que trio d’agents DEA aux esquisses minces, bien que Earl soit le seul rôle que l’on puisse raisonnablement qualifier d’être humain en trois dimensions. Les autres sont presque à plat, ce qui est le plus troublant pour les personnages latinos. Quelques-uns d’entre eux ont en réalité des noms, mais la plupart ne sont guère que des stéréotypes réducteurs: des Mexicains génériques menaçants qui ont presque certainement des raisons plus nuancées de faire ce qu’ils font. Si seulement le film leur accordait la même attention, il prodiguait des explications sur la provenance de Earl.

 

 

Cela ne veut pas dire que “Le mulet” n’est pas plus éclairé que son protagoniste cinglant et violent. Dans une scène, alors que la DEA se concentre sur le pilote insaisissable du cartel connu uniquement sous le nom de «Tata», elle interrompt un conducteur latino terrifié qui éduque les agents (et le public) en crachant: «Statistiquement, c’est le plus dangereux. Cinq minutes de ma vie. »Le fait que les forces de l’ordre l’aient pris pour cible est un cas flagrant de profilage racial, ce qui était précisément le genre de partialité sur lequel le cartel comptait lorsqu’il avait engagé Earl comme coureur.

Si vous avez lu jusque-là, vous êtes au moins réceptif à l’idée que «The Mule» pourrait faire mieux en ce qui concerne sa politique d’identité, et c’est peut-être la plus grande déception d’un film autrement classique d’Eastwood: épargné, efficace, et moralement assez compliqué (en ce qui concerne les motifs de Earl) pour offrir une soirée satisfaisante au cinéma. Ce n’est pas le rôle qui fera d’Eastwood une légion de nouveaux fans, mais il est presque certain que cela ravira ceux qui l’apprécient déjà. Il y a quelques changements subtils au Eastwood M.O. ici: alors que la star pianiste connaît ses propres films, réunissant la même équipe sur la plupart de ses productions, il fait ici appel au PDG canadien Yves Bélanger («Dallas Buyers Club») pour lui fournir le look sans faille que Tom Stern fournit habituellement et engage Arturo Sandoval composera une poignée de morceaux de musique jazzy classique-noir qui traversent le film.

Critique de film: Clint Eastwood dans ‘The Mule’

Passé en revue au Regency Westwood Village Theatre, Los Angeles, le 10 décembre 2018. Évaluation de la MPAA: R. Durée: 116 MIN.

Production: Une sortie de Warner Bros. Pictures, présentée en association avec Imperative Entertainment, BRON Creative, d’une production de Malpaso. Producteurs: Clint Eastwood, Tim Moore, Kristina Rivera et Jessica Meier, Dan Friedkin, Bradley Thomas. Producteurs exécutifs: Dave Bernad, Ruben Fleischer, Todd Hoffman, Aaron L. Gilbert. Coproducteurs: Jillian Apfelbaum, David M. Bernstein.

Equipe: Réalisateur: Clint Eastwood. Scénario: Nick Schenk, basé sur l’histoire du New York Times «Le mule antidrogue de 90 ans de Sinaloa Cartel» de Sam Dolnick. Caméra (couleur, écran large): Yves Bélanger. Editeur: Joel Cox. Musique: Arturo Sandoval.

Avec: Clint Eastwood, Laurence Fishburne, Michael Peña, Dianne Wiest, Andy Garcia, Alison Eastwood, Taissa Farmiga, Ignacio Serricchio, Loren Dean, Eugene Cordero et Clifton Collins Jr.

 

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